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  • Netlfix戛纳遇冷威尼斯成为大赢家,流媒体平台成电影节新宠
    时间:2021-10-21   作者:admin  点击数:

    文:蜡笔小心点。

    意大利南部的初秋似乎不太平静。

    在本月初结束的第75届威尼斯电影节上,墨西哥导演阿方索·卡隆执导的电影《罗马》获得金狮奖。这部电影的平台不是别人,正是美国最大的流媒体视频平台Netlfix。

    在过去的几年里,被称为“华尔街宠儿”的Netlfix在欧洲并不受欢迎。在今年5月的戛纳电影节上,传统电影人为了艺术电影的尊严集体抵制Netlfix,戛纳电影节就是代表之一。作为欧洲三大传统电影节之一,威尼斯电影节对Netlfix的反方向“青睐”,自然一石激起千层浪。

    威尼斯对流媒体电影的意外追求背后有什么故事,在戛纳一直不受欢迎?

    戛纳电影节和Netlfix的《爱与杀》,流媒体电影动了谁的蛋糕?

    “我个人认为,金棕榈奖不应该颁给一部不能在大银幕上看到的电影。”

    在去年第27届戛纳电影节上,评审团主席、意大利著名导演阿莫多瓦公开表态拒绝流媒体电影。

    在随后的电影放映中,由Netlfix的十足自信带来的两部王牌电影《玉子》和《Maierowitz的故事》在戛纳频频遭遇冷面。不仅片名Netlfix的Logo一出来观众就嘘声一片,而且《玉子》上映十分钟后,屏幕依然被遮挡了三分之二,这是戛纳历史上独一无二的“丑闻”。

    迫于压力,戛纳组委会不得不发布新规定。明年起,所有参赛影片必须满足在法国影院大银幕上映的条件。作为生活在互联网上的流媒体电影,自然被戛纳拒绝。没想到,在戛纳失败的网飞,在秋天却受到了威尼斯的温柔对待。

    从8月29日开始,总共有6部来自Netlfix的电影将在威尼斯上映,包括由已故导演奥森·威尔斯执导的《风的另一面》和由摩根·内维尔执导的关于奥森·威尔斯的纪录片《在死亡中被爱》。最终,阿尔丰·索科朗执导的电影《罗马》获得金狮奖。

    对于这个结果,威尼斯人行业发起了抵制和抗议。然而,官方的声音却大相径庭。威尼斯电影节艺术总监阿尔贝托·芭芭拉公开表示,“拥抱流媒体没有错”。

    对于传统电影从业者来说,这种言论是前所未有的,国际艺术电影联合会抗议“允许未在影院放映的作品参加电影节,会危及电影行业的重要部门”,强烈要求“拟在国际影院放映的艺术电影”要保留一席之地。

    为什么传统电影从业者对流媒体电影如此敌视?这一切都要从欧洲影院保护政策和流媒体平台的盈利模式入手。

    影院保护政策和互联网时代,网飞成了流媒体发展的替罪羊?

    流媒体平台对传统院线电影的冲击在空之前,甚至包括一些行业巨头。

    据统计,“五大”传统好莱坞电影人迪士尼、华纳、福斯、索尼、派拉蒙2017年总利润41.7亿美元,较十年前下降77%;去年美国电影院的上座率创下了19年来的新低。与此同时,作为流媒体巨头,网飞依靠高质量的内容模式,在全球拥有1.2亿付费用户。

    流媒体电影与传统院线电影的矛盾,归根结底是价值观与国情、政策的冲击。文化自由开放的美国,在保护电影方面,与传统克制的欧洲截然不同。

    一般电影的影院保护期只有几个月到一年,但法国电影的保护期长达三年,对平台的曝光有严格的时间限制。比如电影在影院上映,4个月后可以登录视频点播平台,10个月后到达有线电视,36个月后在流媒体平台播出。也就是说,原本是链条末端的流媒体平台,网飞的操作就像是走在别人前面,跳过中间的所有环节,直接进入戛纳电影节,自然会引起法国传统电影人的激烈反弹。

    但在互联网环境和发达的美国,并没有这样的限制,电影的发展完全是按照商业和市场规律来淘汰的,没有政府的干预。因此,网飞可以烧钱生产高质量的内容,并依靠订阅费来支付成本。这种简单明了的盈利模式在美国乃至全世界都取得了巨大成功。在电影保守主义盛行的法国,导演对艺术电影脊梁的坚持和法国电影电影的利益联盟是网飞屡遭挫折的真正原因。

    然而,这场争论暴露了一个深刻的话题。流媒体平台的崛起会对传统电影行业产生什么影响?

    早在几年前,就有声音评论说,流媒体平台会让很多传统电影人面临失业的风险。的确,流媒体平台的内容制作、用户付费、互联网营销等一系列环节,不仅省略了院线发行、广告营销、口碑引导、票房结算等传统环节,很多传统电影公司的广告制作成本普遍低于电影制作成本。然而如今,视频平台将几个环节整合在一起,使得这些公司面临失业的风险。

    回顾电影的发展历史,从电影诞生到黄金时代,再到互联网的兴起,随着技术手段的进步,观看形式也在不断创新。就像纸质书的没落一样,一种更加便捷轻便的方式将成为人们未来的首选。社会性,传统院线电影的核心优势,将随着流媒体平台上社交玩法的增多而逐渐消失。网飞作为全球最知名的流媒体平台,自然会成为以戛纳为代表的传统电影节,成为院线电影利益相关方的眼中钉。

    基于此,如何平衡新旧之间的矛盾,是除戛纳、法国之外,值得全世界电影从业者关注的话题。

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